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中國(guó)盆景藝術(shù)流派

當(dāng)前位置: 中國(guó)苗木網(wǎng) > 栽培技術(shù) >
來(lái)源:未知 作者:admin 發(fā)布時(shí)間:2013-07-28 14:30

        近幾年來(lái)盆景學(xué)術(shù)界對(duì)盆景藝術(shù)流派的發(fā)展在“百花放,百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針指導(dǎo)下,各抒已見(jiàn)地進(jìn)行了爭(zhēng)論。這對(duì)于中國(guó)盆景藝術(shù)的發(fā)展是件好事。筆者現(xiàn)從:“流派的形成”,“流派的功與過(guò)”,“目前人們對(duì)流派的認(rèn)識(shí)與看法”,“多流派并存是中國(guó)盆景藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)”和“如何發(fā)展中國(guó)盆景藝術(shù)流派”等五個(gè)問(wèn)題談點(diǎn)自己的見(jiàn)解。 999苗木網(wǎng),www.cqhuayin.com

  一流派的形成

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  盆景藝術(shù)流派是在一定的時(shí)間和空間內(nèi),由一些思想傾向、審美觀點(diǎn),創(chuàng)者手法、文化、素養(yǎng)、藝術(shù)才能、生活閱歷相近的盆景藝術(shù)家組成的盆景藝術(shù)派別。通過(guò)盆景藝術(shù)作品,顯示出獨(dú)特的特征和風(fēng)貌,并與其它流派相區(qū)別。這樣的流派是在地方風(fēng)格的內(nèi)容與形式越來(lái)越成熟,盆景藝術(shù)的各要素在一定的地區(qū)內(nèi)產(chǎn)生了鮮明的共性基礎(chǔ)上形成的。由于盆景藝術(shù)受到各地的自然條件、文化藝術(shù)、審美習(xí)慣,交通經(jīng)濟(jì)等的影響,而且?guī)煶行院軓?qiáng)。所以,在同一個(gè)區(qū)域內(nèi)創(chuàng)作出來(lái)的作品,常常表現(xiàn)出一種相同的地方風(fēng)格。盆景藝術(shù)流派就是在這樣的基礎(chǔ)上形成的。因此,一般都是以地名為標(biāo)志命名的?墒侵袊(guó)幅員遼闊,一個(gè)地區(qū)與另一個(gè)地區(qū)之間的自然條件,文化藝術(shù)、審美觀點(diǎn),風(fēng)俗習(xí)慣,交通經(jīng)濟(jì)等等都不一樣。有的差異很大,促成這些地區(qū)盆景藝術(shù)的特色與鳳格也就有明顯的不同。就以樹(shù)種來(lái)說(shuō),楊派以觀葉類的松、柏、榆、瓜子黃楊為代表樹(shù)種。而徽派則以梅花、黃山松、檜柏為代表樹(shù)種。從文化藝術(shù)上看,嶺南派中以孔泰初、陸學(xué)明為代表的“大樹(shù)型”,以莫明府為代表的“自然型”,以素仁和尚為代表的“高聳型”無(wú)一不是在“嶺南畫(huà)派”的影響下產(chǎn)生的。又如蘇派“清秀古雅”的藝術(shù)風(fēng)格受“吳門(mén)畫(huà)派”的影響也很深。從地形地貌來(lái)看,以川派的山水盆景來(lái)說(shuō),多以“劍門(mén)天下雄”、“三峽天下險(xiǎn)”、“青城天下幽”、“娥媚天下秀”為題材,無(wú)不雄奇、險(xiǎn)峻、幽深、秀麗。形成了“雄秀幽險(xiǎn)”的藝術(shù)風(fēng)格。再以桂林山水盆景來(lái)看,多以桂林、陽(yáng)朔、漓江、柳江、邕江的山容水貌為題材。把當(dāng)?shù)氐纳角、水秀、洞奇、石美的山不特征描繪得惟妙惟肖。形成了派山水盆景獨(dú)具“清空險(xiǎn)闊”的藝術(shù)風(fēng)格。

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  二 流派的功與過(guò)

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  不論是揚(yáng)派、蘇派、嶺南派……的盆景藝術(shù)風(fēng)格及流派,都是經(jīng)過(guò)幾千年、幾百年、幾十年盆景藝術(shù)家的心血凝聚的結(jié)果。以樹(shù)樁盆景來(lái)說(shuō),從樹(shù)樁的采掘到成活,從樹(shù)干的拿彎到枝托的蟠扎,從枝葉的修剪到水肥土的管理等。又以山水盆景來(lái)說(shuō),從立意構(gòu)思到山石的選擇,從石料的加工到山石的布局,從植物的種植到配件的安放,以及日常養(yǎng)護(hù)管理等等,都為后人積累了豐富的寶貴經(jīng)驗(yàn)。現(xiàn)舉例說(shuō)明:

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  揚(yáng)派的“一寸三彎”是根據(jù)中國(guó)畫(huà)的畫(huà)理“枝無(wú)寸直”得來(lái)的。它那“嚴(yán)整而富有變化清秀而不失壯觀”的藝術(shù)特色,如同中國(guó)畫(huà)中的“鐵筆細(xì)描”。它那“精扎細(xì)剪”的藝術(shù)手法,在創(chuàng)作過(guò)程中特別講究功力深厚和自幼培養(yǎng)。形成了“樁必古老、以久為貴;片必平整以功為貴”的審美標(biāo)準(zhǔn)。揚(yáng)派在樹(shù)木盆景造型中還很講究提根,強(qiáng)調(diào)懸根露爪和盤(pán)根錯(cuò)節(jié),以顯示樹(shù)木的“古雅奇特和嚴(yán)整壯觀”。它的“點(diǎn)石法”可使樹(shù)木有山石作襯托,往往使盈尺高的樹(shù)木顯示出參天氣勢(shì),增添了自然氣息和詩(shī)情畫(huà)意之感。使揚(yáng)派盆景以“嚴(yán)整壯觀”的藝術(shù)風(fēng)格而名揚(yáng)天下。 999苗木網(wǎng),999miaomu.com

  蘇派所在地蘇州自唐代起,經(jīng)濟(jì)文化藝術(shù)一直十分繁榮,歷代都是文人萃繪之地。特別是明代的“吳門(mén)畫(huà)派”對(duì)蘇州盆景藝術(shù)的影響極深。蘇州的古典園林素有“甲天下”之稱,對(duì)盆景藝術(shù)的影響更為深遠(yuǎn)。近幾十年,蘇派又有了新的發(fā)展,由盆景藝術(shù)專家周瘦鵑和朱子安二位老先生提倡的“盆景以自然為美,反對(duì)矯揉造作”的作法,得到了話多創(chuàng)作者贊同。他們吸取了明、清時(shí)代蘇派盆景藝術(shù)的精華,對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行了破革創(chuàng)新。突破了“六臺(tái)三托一頂”的舊框框,注重師法自然,講究詩(shī)情畫(huà)意,逐步形成了“以剪為主,以扎為韓”及“粗扎細(xì)剪”的藝術(shù)手法。使蘇派盆景的面目煥然一新,以“清秀古雅”的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。 999中國(guó)苗木網(wǎng),999miaomu.com

  川派的規(guī)律類盆景有著自己獨(dú)特的“虬曲多姿”風(fēng)格。它以雍容典雅,虬典多姿見(jiàn)長(zhǎng)。其中川西盆景講究寫(xiě)意,比較清秀;川東盆景,注重寫(xiě)實(shí),顯得渾厚。川派在樹(shù)木盆景創(chuàng)作中講究各種角度和方向的彎曲變化,注重立體空間的構(gòu)圖及懸根露爪,以顯示樹(shù)木的古雅奇特。 999苗木網(wǎng),www.cqhuayin.com

  嶺南派“截干蓄枝”的藝術(shù)手法,早已成為世人仿效的楷模。它所創(chuàng)造的“脫衣?lián)Q錦法”,“虛枝實(shí)葉法”,“叢書(shū)跌枝法”等,早已成為人們學(xué)習(xí)的范本。它那“自然蒼勁飄逸豪放”的獨(dú)特風(fēng)格已打破了嶺南地域界線,遍及到全國(guó)許多地區(qū)。

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  各大流派不但在創(chuàng)作手法上,而且在創(chuàng)作技藝上也為后人提供了學(xué)習(xí)的典范。最明顯的是理事的應(yīng)用。如揚(yáng)派的“一寸三彎”就是在中國(guó)畫(huà)“枝無(wú)寸直”的畫(huà)理基礎(chǔ)上得來(lái)的。嶺南派的“截干蓄枝”則是根據(jù)嶺南畫(huà)派“起伏收尾”和“一波三折”的畫(huà)理在樹(shù)樁盆景藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。山水盆景應(yīng)用畫(huà)理作指導(dǎo)的更是普遍。“意在筆先”本是中國(guó)畫(huà)的畫(huà)理,山水盆景創(chuàng)作就普遍地應(yīng)用了這個(gè)道理,在創(chuàng)作之前要先立意構(gòu)思。山水盆景還很講究主觀思想感情與客觀景物相融合而形成一種藝術(shù)境界。又如“不似之似,平中之奇”也是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的理論。它在山水盆景創(chuàng)作中應(yīng)用也十分廣泛。盆景創(chuàng)作手法“縮地千里”和“縮龍成寸”就是在學(xué)習(xí)畫(huà)理“不似之似,平中之奇”的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。我們要求盆景要符合自然,并不是要求盆景成為自然物的模型。盆景是高等藝術(shù),藝術(shù)的真實(shí)性應(yīng)比生活更高、更集中。中代大詩(shī)人蘇東波曾說(shuō)過(guò),“論畫(huà)以形似,見(jiàn)與兒童鄰”。大畫(huà)家齊百石也曾說(shuō):“作畫(huà)妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世”。山石盆景要將大自然的景物“縮地千里”,達(dá)到“一峰則太華千尋,一勺則江湖萬(wàn)里”的藝術(shù)境界。這樣就要概括,凝煉和集中,有時(shí)還要適當(dāng)?shù)乜鋸,這就必然會(huì)在某些方面產(chǎn)生變異。然而,脫離了自然的真實(shí)性,就成了“不似”而過(guò)于真實(shí),又成了“太似”。要把“似”藏在“不似”之中。使“似”的力量在發(fā)揮出來(lái)時(shí)更有力,從而做到“神似超形似”。其次是借鑒詩(shī)詞來(lái)立意命題等等都為后人留下了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

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